讓「主體」凸顯出來

主體是圖像的根

「主體」是圖像要傳達內容的最重要的「依據」。圖像到底要說什麼，要向讀者表達什麼，是以「主體」來當作「被奠基」的元素。

有時，主體也被稱之為「興趣中心」。

資料來源：Clements, B. & Rosenfeld, D. /塗紹基譯（1983）。《攝影構圖》。台北市：眾文圖書。頁129。

我們是以所判斷出來的主體，最後形成對圖像的整體性理解。「主體」被判讀不同，就會導出不同的圖像理解意義。

例如：

主體：
就是有著綠葉子的樹枝。這很明確。換言之，在被理解方面，不會有太多的歧義性。

主體：
此圖並沒有「明顯的」主體被凸顯出來。於是對這張圖的「最後判斷出來的內容」，可能就會人言人異，無法形成共識。

可能我們會有某種圖像上的「感受」是相同的，例如這是對「空間」的表達。但，那是一種較為模糊的理解共識。

對新聞攝影而言，理解的共識愈是精準和明確，是被要求的目標，也是新聞攝影作品被期待的方向。

由上面的例子可知，如果你的技術是成熟的，那麼圖像的被理解的可能性是往兩個方向上移動的。

精準的、具體的 ←← 圖像的理解方向 →→ 模糊的、抽象的

就新聞攝影而言，新聞傾向於去描寫「具體的事件」，而不是「抽象的概念」；所以，新聞圖像因搭配新聞的這樣角色扮演，也往往傾向於精準的、具體的圖像內容之表現。

那麼，有沒有什麼技法是最容易表現出精準的、具體的圖像理解內容呢？有。淺景深技法。

來，大家來思考一下，如果上面那四張圖都是全景深，那麼，你所判斷出來的主體以及隨之而來的圖像內容之理解對象物，是不是就不同了呢？

作業，請試著拍出如下的二張圖。這是同一畫面，使用不同的景深，表達出攝影者不同的「創作意圖」：


f: 2.8 表達「旋扭開關」	f: 16 表達「廚房器具」

淺景深技法的三原則

來，這三招你一定要熟練：一、最小光圈值；二、儘可能靠近主體；三、對焦點要是那個主體。

一、最小光圈值，例如 f: 1.8 (click)

f: 2.0

二、儘可能靠近主體；如果光圈值不夠小如 f:1.4，那麼愈靠近主體，也就愈能產生淺景深

f: 3.5 (click)

f: 5.6

三、對焦點一定要對在你想表現的主體上，此例：繩子

先練習運用這三種方法，把「淺景深」的主體呈現出來，這是最基本的，最簡單的，最無腦的，一定可以把主體表現出來的攝景技法。

當然，還有其他方法，以後再談。

例如下圖：

這裡，並沒有淺景深，但主體是什麼呢？應很明確吧。有花的畫。因為那是光線最亮的地方。這是用構圖中的曝光概念。

在構圖的設計中來呈現「主體」

一旦不是採用淺景深的技法，那麼，我們就要運作「其他的構圖原理」，這些原理可以讓我們把圖像中的「主體」表達出來；同時，讀者也因這些構圖原理的使用於圖像內，可以正確的辨識出創作者心中所想的主體。